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《北京24小時》榮獲講好中國故事創意傳播國際大賽一等獎
【點評人】臺灣國際公共關系協會理事長 黃玲憶
【評語】雖然是學生創作，但其整體表現可圈可點。影片以外來者的視角切入，以底層人物的群像生活為主軸的表現方式。用一天中散落在北京不同角落的生活故事敘事軸線，體現出中國文化在日常生活中綿延不絕的傳承。同時本片也細膩地考慮到故事要傳播到國際，用他們的語言能更廣更有效。
最好的戲劇也不過是人生的一個縮影。
——莎士比亞《仲夏夜之夢》
北京24小時做到瞭。
透過這些北京人日常生活，我們看到中國人生活的縮影，更看到中華文化傳承的生命力。
11月16日下午，“第一屆講好中國故事創意傳播國際大賽”頒獎典禮在北京國傢會議中心隆重舉行。來自高校、企業、媒體、社會和海外等社會各界的65個故事作品獲得等級獎，238個故事作品獲得入圍獎。作為大賽指導單位的中國外文局副局長王剛毅、湖北省委宣傳部副部長郭忠以及華中科技大學陳建國副校長出席致辭並給獲獎者頒獎。
據介紹，該大賽自2017年2月在北京啟動以來，獲得瞭社會各界的廣泛參與，來自全國32個省市和地區，200多所高校的大學生組、留學生組、企業組、媒體組、社會組以及海外和國際組等，提交瞭721件故事作品。根據大賽《評審辦法》，參賽作品經過初評（形式審查）、復評（網絡匿名評審）、終評（會議匿名評審）以及公示期4個階段，誕生瞭年度特別單項獎5名，一等獎10名，二等獎20名，三等獎30名，最佳組織獎12名，最佳指導老師獎10名以及入圍獎238名。
獲得本次大賽一等獎的10個故事作品是：來自北京大學的微電影《溫情惟馨》、清華大學的微電影《北京24小時（24 Hours in Beijing）》、浙江大學的紀錄片《老底子杭州人》、華中科技大學的紀錄片《桿秤·匠心》、香港城市大學的紀錄片《我和我的女孩》、湖北大學的文創產品設計《楚文化經典符號的創意設計與應用》、北京工業大學的移動端 APP《工藝大師 APP——景泰藍》，以及杭州二更網絡公司的紀錄片《維和部隊》、深圳越眾影視的紀錄片《一個村支書的中國夢》、華中科技大學出版社的紀錄片《一畝佈》等10個故事作品。
該大賽秉承公開、公平、公正的原則，以導向性、主題性、創新性、感染力和轉化力為標準對所有提交作品進行瞭三輪匿名評審，並進行瞭公示。獲獎作品題材廣泛，內容豐富，表現形式豐富多彩，但基本上都是圍繞著“傳統中國、現代中國、未來中國”三條故事主線，從不同角度講述瞭中國夢的故事、中國人的故事、中國文化的故事、中國品牌的故事和年度故事專題（全聚德故事專題、杭州城市故事和西遊記公園故事）。
在本次大賽中，參賽者年齡最大的超過90歲，年齡最小的不超過9歲，如參加《一畝佈》故事作品的都是一些小學生。本次大賽以高校大學生為主力，但是也包括社會各界人士，以及香港、澳門、美國、德國等一些國傢高校大學生和國際友人。北京大學程曼麗教授和臺灣國際公關協會原會長黃玲億擔任一等獎點評專傢，她們認為，本次大賽發現瞭一批真正彰顯和弘揚中國核心價值觀的好故事，好題材，好人才，好老師。比如《桿秤匠心》故事作品裡的工匠精神和誠信價值觀，《溫情惟馨》故事作品裡“己欲立而立人，己欲達而達人”中國核心價值觀的國際化傳承。 《一個村支書的中國夢》裡的一個基層共產黨員孫開林帶領村民脫貧致富的真實感人故事，還有《維和部隊》中平凡而感人的國際維和部隊戰士傢庭生活故事等。“會講故事，讓世界聽你的”，這些中國好故事 通過一個個真實的、生動的、鮮活的故事案例，能夠讓世界更多地瞭解中國人的生活和喜怒哀樂。
講好中國故事大賽是由中國外文局對外傳播研究中心、中國新聞史學會公共關系分會、華中科技大學新聞與信息傳播學院與中國網共同主辦。
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對於中國科幻界，近來最大的焦點。
就是郝景芳的中篇小說《北京折疊》，獲得瞭被譽為科幻小說界的「奧斯卡」的雨果獎。
這是繼《三體》之後，中國科幻文學第二次獲得的最高褒獎。
然後。
一大波自鳴得意的媒體和不明真相的吃瓜群眾，開始覺得中國的科幻小說已經很牛瞭。
甚至媒體已經發出這樣的聲音：
然而，去年劉慈欣面對媒體時，就說過這樣一句話：
首先我想澄清一點，中國科幻沒有達到世界級水平，任何一個國傢的一個類型文學，不可能憑著一本書就達到世界級水平，得有很多這樣的書才行。
光速打臉。
《北京折疊》不似《三體》這樣的硬科幻。
還是比較容易理解的，大傢有興趣可以找來看一下。
小說設定在一個未來可以折疊的北京。
城市被分成三層空間。
第一空間和第二空間享受著最底層第三空間的服務。
說得通俗點，就是上層和中層人民，壓榨剝削下層人的故事。
然而這種反烏托邦的創意，早在90年前的德國，就有人想到。
並且拍成瞭電影。
這就是魚叔今天要說iphone 6的1927年的德國電影——
《大都會》
話說這部電影有多牛B呢？
作為一部90年前的電影，豆瓣一萬多人評價，評分高達8.9。
它是影史上成本最高的無聲電影，約合現在的2億美元。
最開始的片長有210分鐘。
但由於歷史原因，有近四分之一的影片內容已經永久丟失。
直到21世紀初，才有人在阿根廷發現一份拷貝。
修復出瞭至今最接近原版的150分鐘版本。
並被聯合國教科文組織選為世界文獻遺產。
它已經超越瞭本身的藝術性和商業性，成為人類文化的一部分。
而且希特勒也是這部片子的忠實粉絲。
他甚至承諾，本片猶太裔的導演導演弗裡茨·朗可以成為一個「名譽雅利安人」。
並試圖說服導演為納粹效勞，但遭到拒絕。
而本片的編劇，同時也是弗裡茨·朗的妻子，卻沒有跟隨丈夫離開德國。
反而加入瞭納粹。
二人就此分手。
《大都會》故事設定為一百年後的世界。
社會分為兩個階層，地下的勞工城和地上的大都會。
靠雙手建立瞭機器並日夜維護的是工人團體，他們群居在地下城。
資本傢生活在富麗堂皇的地上大都會，過著養尊處優的生活。
這個設定和《北京折疊》基本一致。
不過，《大都會》中沒有折疊的功能。
《北京折疊》中第三空間的人，之所以生活艱苦，是因為機器基本上替代瞭人工；
而《大都會》中，工人們為瞭維持機器的運作，一直工作。
《大都會》的故事並不復雜。
就是一個沒吃過苦的天真富二代，對工人之女一見鐘情。
追隨她來到地下勞工城，發現底層人民的疾苦，然後跟他的資本傢父親斡旋。
最後父子倆差點把大都會全都毀瞭。
故事格局，相比於這個吊炸的的創意，的確小瞭一點。
但它在科幻電影史上的地位，已經如同裡程碑。
這部電影的群演人數多達37000人。
對於當時大蕭條時期的德國，創造瞭大量就業機會。
一個牛逼的劇本，歸功於天才編劇。
而一個並不是很出色的劇本，卻可以把它拍成神作，那必然要歸功於導演。
弗裡茨·朗就是這麼一個化腐朽為神奇的導演。
為瞭一個鏡頭，他可以連續拍兩天，直到滿意為止。
拍攝女主被燒的情形，為求逼真，堅持用真火以達到效果。
就是這麼精益求精的態度，才讓這部作品完成度如此之高。
除瞭完成度高，他還用瞭很多超越時代的表現手法。
上世紀20年代的德國，正處於一戰後的恢復期。
而德國導演們也抓住瞭人們內心的惶恐和不安，在電影中利用變形誇張等手法，形成瞭有特色的德國表現主義電影。
《大都市》就是代表作之一。
這部電影裡，演員們的妝容和表演都十分誇張；
而且有很多奇特的鏡頭。
除此，還有濃重的宗教隱喻。
女主的名字就是聖母的名字—瑪利亞；
在她身上，也具有聖母瑪麗亞的宗教色彩。
電影中不止一次得提到七宗罪 、巴別塔、揮舞著鐮刀的魔鬼，以及大洪水等意象。
從人物關系上來看，操控整個大都會的男主父親，就是上帝的形象。
而遊走在父親和勞工們之間的富二代男主，對應的則是耶穌2017手機評價。
影片中不止一次提到瞭一句臺詞：
大腦和雙手之間的協調者，必定是心。
象征大都會大腦的是男主父親；
象征雙手的是勞工工頭。
富二代男主起到瞭心的協調作用。
與此同時，作為大都會大腦的男主父親，求助於科學傢，造出瞭一個跟女主瑪利亞一樣面目的機器人。
機器人瑪利亞成功點燃瞭底層勞工們的憤怒情緒。
挑起瞭與資本主義的抗爭。
吃瓜群眾一點就著，瞬間摧毀瞭維持生產的機器。
結果引發瞭勞工城的大洪水。
勞工們留在傢中的孩子危在旦夕。
機器瑪麗亞也從革命領袖變成瞭女巫，最終被吃瓜群眾燒死在火刑架上。
多虧瞭男主富二代和女主瑪利亞，救瞭勞工們的孩子。
最終，資本傢父親和工頭在富二代男主的調解下，握手言和。
難怪希特勒會這麼喜歡《大都會》。
甚至曾被攻擊《大都會》是宣揚納粹的右翼烏托邦寓言。
到瞭80年代，才開始被很多人視為典型的後現代主義電影。
一個世紀後的我們，再看這部電影，不得不折服於前人的想象力。
太niubility！
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